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/* end https://de.wikipedia.org/ */

</style>

<td colspan="2" class="medien-titel">Film

</td></tr>

<th>Titel

</th>

<td>Eyes Wide Shut

</td></tr>

<tr>

</td></tr>

<tr>

<th>Produktionsland

</th>

<td><a href="Vereinigtes_K%C3%B6nigreich" title="Vereinigtes Königreich">Großbritannien</a>, <a href="Vereinigte_Staaten" title="Vereinigte Staaten">Vereinigte Staaten</a>

</td></tr>

<tr>

<th>Originalsprache

</th>

<td><a href="Englische_Sprache" title="Englische Sprache">Englisch</a>

</td></tr>

<tr>

<th>Erscheinungsjahr

</th>

</td></tr>

<tr>

<th><a href="Filml%C3%A4nge" title="Filmlänge">Länge</a>

</th>

<td>153 Minuten

</td></tr>

<tr>

<th><a href="Altersfreigabe" title="Altersfreigabe">Altersfreigabe</a>

</th>

<td>

</td></tr>

<tr>

</th></tr>

<tr>

<th><a href="Filmregisseur" title="Filmregisseur">Regie</a>

</th>

<td><a href="Stanley_Kubrick" title="Stanley Kubrick">Stanley Kubrick</a>

</td></tr>

<tr>

<th><a href="Drehbuchautor" title="Drehbuchautor">Drehbuch</a>

</th>

<td>

<ul><li>Stanley Kubrick</li>

<li><a href="Frederic_Raphael" title="Frederic Raphael">Frederic Raphael</a></li></ul>

</td></tr>

<tr>

<th><a href="Filmproduzent" title="Filmproduzent">Produktion</a>

</th>

<td>

<ul><li>Stanley Kubrick</li>

<li><a href="Jan_Harlan" title="Jan Harlan">Jan Harlan</a></li></ul>

</td></tr>

<tr>

<th><a href="Filmkomponist" title="Filmkomponist">Musik</a>

</th>

<td><a href="Jocelyn_Pook" title="Jocelyn Pook">Jocelyn Pook</a>

</td></tr>

<tr>

<th><a href="Kameramann" title="Kameramann">Kamera</a>

</th>

<td><a href="Larry_Smith_(Kameramann)" title="Larry Smith (Kameramann)">Larry Smith</a>

</td></tr>

<tr>

<th><a href="Filmeditor" title="Filmeditor">Schnitt</a>

</th>

<td>Nigel Galt

</td></tr>

<tr>

<th colspan="2" class="medien-titel darkmode-standardcolors">Besetzung

</th></tr>

<tr>

<ul><li><a href="Tom_Cruise" title="Tom Cruise">Tom Cruise</a>: Dr. William „Bill“ Harford</li>

<li><a href="Nicole_Kidman" title="Nicole Kidman">Nicole Kidman</a>: Alice Harford</li>

<li><a href="Sydney_Pollack" title="Sydney Pollack">Sydney Pollack</a>: Victor Ziegler</li>

<li><a href="Todd_Field" title="Todd Field">Todd Field</a>: Nick Nightingale</li>

<li><a href="Sky_du_Mont" title="Sky du Mont">Sky du Mont</a>: Sandor Szavost</li>

<li>Julienne Davis: Amanda „Mandy“ Curran</li>

<li><a href="Marie_Richardson" title="Marie Richardson">Marie Richardson</a>: Marion</li>

<li><a href="Thomas_Gibson" title="Thomas Gibson">Thomas Gibson</a>: Carl, Marions Verlobter</li>

<li><a href="Vinessa_Shaw" title="Vinessa Shaw">Vinessa Shaw</a>: Domino</li>

<li><a href="Rade_%C5%A0erbed%C5%BEija" title="Rade Šerbedžija">Rade Šerbedžija</a>: Mr. Milich</li>

<li><a href="Leelee_Sobieski" title="Leelee Sobieski">Leelee Sobieski</a>: Mr. Milichs Tochter</li>

<li><a href="Alan_Cumming" title="Alan Cumming">Alan Cumming</a>: Hotel-Rezeptionist</li>

<li><a href="Fay_Masterson" title="Fay Masterson">Fay Masterson</a>: Sally</li></ul>

</td></tr>

<tr>

<th colspan="2" class="medien-titel darkmode-standardcolors">→ <a href="#Synchronisation">Synchronisation</a> →

</th></tr>

</tbody></table>

</div>

Eyes Wide Shut (<a href="Englische_Sprache" title="Englische Sprache">englisch</a> für ‚Augen weit geschlossen‘) ist der letzte vollendete Film des US-amerikanischen Filmregisseurs <a href="Stanley_Kubrick" title="Stanley Kubrick">Stanley Kubrick</a>, der nur wenige Tage nach Fertigstellung des Filmschnitts im März 1999 starb. Es handelt sich um eine ins <a href="New_York_City" title="New York City">New York</a> der Gegenwart verlegte Verfilmung von <a href="Arthur_Schnitzler" title="Arthur Schnitzler">Arthur Schnitzlers</a> <a href="Traumnovelle" title="Traumnovelle">Traumnovelle</a> mit <a href="Nicole_Kidman" title="Nicole Kidman">Nicole Kidman</a> und <a href="Tom_Cruise" title="Tom Cruise">Tom Cruise</a> in den Hauptrollen. Eyes Wide Shut war zwar ein finanzieller Erfolg, seine Qualität wird aber unter Filmkritikern, vor allem im Vergleich zu anderen Filmen des Regisseurs, sehr unterschiedlich beurteilt.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Handlung">Handlung</h2></div>

Der New Yorker Arzt Bill Harford und seine Frau Alice besuchen die Weihnachtsparty seines reichen Patienten Victor Ziegler, auf der beide mit anderen Partygästen flirten. Bill trifft einen alten Studienfreund, Nick Nightingale, wieder. Dieser hatte sein Studium abgebrochen und arbeitet mittlerweile als Pianist. Bill wird im Laufe des Abends von einem Assistenten Victors in ein Badezimmer geführt, weil eine Frau namens Mandy, mit der Victor offenbar gerade Sex hatte, eine Überdosis Drogen erlitten hat und kaum noch ansprechbar ist. Sie erholt sich jedoch wieder und Bill verspricht Victor, niemandem davon zu erzählen.

Am nächsten Tag kommt es zwischen Bill und Alice während des gemeinsamen <a href="Marihuana" title="Marihuana">Marihuanakonsums</a> zum Streit über Untreue und Eifersucht. Alice gesteht Bill, dass sie ihn in ihren Gedanken mit einem Marineoffizier, den sie im letzten Sommerurlaub gesehen habe, betrogen habe. Außerdem erklärt sie ihm, dass sie wegen dieses Mannes bereit gewesen wäre, Mann und Tochter zu verlassen. In diesem Moment klingelt das Telefon und Bill erfährt vom Tod eines seiner Patienten und fährt zu ihm. Während seines Besuchs beginnt die Tochter des Toten damit, Bill zu küssen und gesteht ihm ihre Liebe. Als ihr Verlobter eintrifft, macht sich Bill wieder auf den Heimweg.

Gedankenverloren irrt er durch das New Yorker Nachtleben, wird von der <a href="Prostituierte" class="mw-redirect" title="Prostituierte">Prostituierten</a> Domino angesprochen und begleitet sie in ihre Wohnung. Bevor es jedoch zu Intimitäten kommt, ruft ihn Alice auf dem Handy an. Bill bezahlt Domino dennoch und geht. In einem Jazzclub besucht er Nick, der ihm erzählt, dass er in derselben Nacht noch ein weiteres Engagement habe. An diesem Ort gebe es besonders attraktive Damen, man werde jedoch nur mit einem <a href="Passwort" title="Passwort">Losungswort</a> eingelassen. Nick selbst müsse dort mit verbundenen Augen am Piano spielen. All das weckt Bills Neugier, doch Nick lehnt es ab, ihn mitzunehmen. Er teilt ihm aber Ort, Losungswort („Fidelio“) und Kleiderordnung mit.

In einem Kostümverleihgeschäft trifft Bill auf den Inhaber Mr. Milich, der nur gegen Aufpreis bereit ist, eigens für ihn den Laden noch einmal zu öffnen. Als sie nach einem geeigneten Kostüm suchen, entdecken sie in den Räumlichkeiten des Ladens Mr. Milichs minderjährige Tochter, die gerade dabei ist, sich mit zwei verkleideten japanischen Männern zu vergnügen. Während der wütende Vater die beiden einsperrt und die Polizei rufen will, beginnt seine Tochter mit Bill zu flirten.

Bei der angegebenen Adresse, dem Schloss Somerton, angekommen, wird Bill Zeuge einer <a href="Zeremonie" title="Zeremonie">Zeremonie</a>, bei der alle Teilnehmer venezianische Masken tragen und die eine sexuelle <a href="Orgie" title="Orgie">Orgie</a> nach sich zieht. Eine schöne Dame nimmt ihn beiseite und bittet ihn eindringlich, das Haus zu verlassen. Bill bleibt trotzdem, wird als Außenseiter entlarvt und dem Zeremonienmeister vorgeführt, der Bill für sein Eindringen bestrafen will. Die Schuld nimmt jedoch, obwohl sie dadurch in große Gefahr zu geraten scheint, die unbekannte Schöne auf sich, so dass man Bill – unter der Bedingung, Verschwiegenheit zu wahren und seine Nachforschungen einzustellen – erlaubt, das Schloss zu verlassen. Zu Hause angekommen, weckt er seine Frau aus einem sexuellen Albtraum. Darin hatte sie mit unzähligen Männern Geschlechtsverkehr und den sie dabei beobachtenden Bill hämisch ausgelacht.

Am nächsten Tag versucht Bill, Nick zu treffen, um über die vorherige Nacht zu sprechen. In dem Hotel, in dem Nick übernachtet hat, erfährt Bill, dass dieser frühmorgens in Begleitung zweier bedrohlich wirkender Männer ausgecheckt habe. Bei der Rückgabe seines Kostüms stellt sich heraus, dass Bill seine Maske offenbar verloren hat. Auch die beiden Japaner sind wieder anwesend. Milich erklärt, dass er sich mit ihnen gütlich geeinigt habe. Er bietet Bill indirekt die sexuellen Dienste seiner Tochter an. Bill sucht noch einmal das Anwesen auf, in dem die Orgie stattgefunden hat. Dort händigt man ihm einen Brief aus, in dem er dazu aufgefordert wird, seine Nachforschungen einzustellen.

Bill will noch einmal die Prostituierte Domino aufsuchen. Er trifft jedoch nur auf deren Mitbewohnerin Sally, die ebenfalls mit Bill zu flirten beginnt und ihm schließlich erzählt, dass Domino erfahren habe, dass sie <a href="HIV-Test" title="HIV-Test">HIV-positiv</a> sei. Wieder zurück auf der Straße stellt Bill fest, dass er verfolgt wird. Er verschwindet in einem Café. Aus der Zeitung erfährt er, dass eine ehemalige Schönheitskönigin von New York mit Namen Amanda Curran wegen einer Überdosis Drogen ins Krankenhaus eingeliefert worden sei. Er vermutet dahinter einen verschleierten Mordversuch an jener ihm nicht bekannten Dame, die sich in der vergangenen Nacht für ihn geopfert hat. Im Krankenhaus erfährt er von Amanda Currans Tod und untersucht anschließend die Leiche. Bill erkennt, dass Amanda Curran die warnende Frau von der vorherigen Nacht ist.

Victor bittet Bill telefonisch, ihn zu besuchen. Er offenbart sich als einer der Maskierten von Schloss Somerton und versichert Bill, dass der Drogentod von Amanda Curran nichts mit den Vorfällen in der Nacht zu tun habe. Alles sei nur eine <a href="Farce_(Theater)" title="Farce (Theater)">Farce</a> gewesen, die ihn lediglich habe einschüchtern sollen. Des Weiteren erwähnt er, dass Bill, sollte er die Namen der Teilnehmer der Orgie erfahren, nicht mehr ruhig würde schlafen können. Verwirrt kehrt Bill nach Hause zurück und findet die verloren geglaubte Maske auf seinem Kopfkissen neben seiner schlafenden Frau. Unter Tränen berichtet er ihr von allem, was in den letzten beiden Tagen passiert ist. Am nächsten Morgen machen sie mit ihrer Tochter Weihnachtseinkäufe. Während Helena nach Weihnachtsgeschenken sucht, fragt Bill Alice, wie es jetzt weitergehen soll. Alice sagt ihm, dass sie dankbar dafür sein sollten, dass sie beide ihre persönlichen Eskapaden überstanden haben. Alice und Bill sind sich einig, dass die Wahrheit weder in einem einzigen Abend, noch in einem ganzen Menschenleben ganz zu finden ist. Sie entscheiden, dass sie nun erwacht sind und dass ihre Liebe trotz der Ungewissheiten zwischen Traum und Realität für lange Zeit bestehen bleiben soll. Zum Schluss betont Alice, dass sie dringend miteinander schlafen sollten.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Entstehung">Entstehung</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Drehbuchentwicklung">Drehbuchentwicklung</h3></div>

Bereits im Jahr 1968, nachdem <a href="2001%3A_Odyssee_im_Weltraum" title="2001: Odyssee im Weltraum">2001: Odyssee im Weltraum</a> veröffentlicht worden war, hatte Kubrick die Idee, die 1926 veröffentlichte Traumnovelle des österreichischen Autors Arthur Schnitzler zu verfilmen. Dazu kam es jedoch erst 30 Jahre später.<a href="#cite_note-Chion_16-1">[1]</a> In der Zwischenzeit wechselten Kubricks Konzepte für die Verfilmung immer wieder. Während er in den 1970er Jahren einen sehr ernsthaften Film mit <a href="Woody_Allen" title="Woody Allen">Woody Allen</a> in der Hauptrolle eines jüdischen Arztes drehen wollte, wandelte sich das Vorhaben in den 80er Jahren zu einer ironischen Sex-Komödie mit <a href="Steve_Martin" title="Steve Martin">Steve Martin</a> oder <a href="Robin_Williams" title="Robin Williams">Robin Williams</a>.<a href="#cite_note-2">[2]</a><a href="#cite_note-3">[3]</a><a href="#cite_note-4">[4]</a> Auch ein Historienfilm, angesiedelt in London oder Dublin, war im Gespräch.<a href="#cite_note-Chion_16-1">[1]</a>

Die Arbeiten am Drehbuch begannen im November 1994. Kubrick entschied sich, den Film ernst anzulegen und in das New York der Gegenwart zu übertragen. Die Idee, die Handlung um die Komponente einer jüdischen Identität der Protagonisten zu ergänzen, verwarf er. Das Drehbuch verfasste er zusammen mit <a href="Frederic_Raphael" title="Frederic Raphael">Frederic Raphael</a>, der die Arbeit mit Kubrick im Nachhinein als sehr angespannt beschrieb und beklagte, dass man inhaltlich wenig Freiräume gehabt habe.<a href="#cite_note-Jacke_309-5">[5]</a> Raphael und Kubrick ließen zwar die <a href="Handlung_(Erz%C3%A4hlkunst)" title="Handlung (Erzählkunst)">Handlung</a> weitgehend unangetastet, nahmen aber neben der Übertragung in das Amerika der späten 1990er Jahre mehrere kleine Änderungen an der Geschichte vor: Während die Novelle mit einem Gespräch von Fridolin (Bill) und Albertine (Alice) am Abend nach dem großen Ball beginnt und dieser nur durch ihre Äußerungen beschrieben wird, zeigt die Verfilmung den Abend selbst. Das Verhältnis zwischen Bill und Alice ist in dem Gespräch an diesem Abend asymmetrischer als im Buch, da Fridolins Erwiderung, dass auch er im selben Urlaub beinahe eine Affäre gehabt hätte, fehlt.

Die geheime Gesellschaft trägt in der Novelle, im Gegensatz zu den venezianischen Verkleidungen im Film, Mönchs- und Nonnenkostüme. Da die Novelle in der Karnevalszeit spielt, ist dies für Fridolin wenig überraschend; auch die Festivität, die er mit seiner Frau besucht, ist im Buch ein Maskenball. Es wird außerdem bei der geheimen Feier lediglich ein nackter Tanz beschrieben, eine Orgie, wie sie im Film gezeigt wird, kommt im Buch nicht vor, wenn auch Fridolin mutmaßt, dass es Räumlichkeiten gebe, um sich zurückzuziehen. Nachdem Fridolin enttarnt wurde und die Fremde sich für ihn geopfert hat, wird er gezwungen, in eine Kutsche einzusteigen, die abgeschlossen ist. Er ist von Panik erfüllt, wird dann aber doch nur am Stadtrand abgesetzt und muss nach Hause laufen. Die Verfilmung überspringt diesen Teil der Geschichte.<a href="#cite_note-6">[6]</a>

Hinzugefügt wurde die Figur Victor Ziegler, der als Teil von Bills normalem Leben, aber auch als Mitglied der geheimen Gesellschaft eine Verbindung zwischen beiden Welten schaffen soll, eine Verbindung, die in der Novelle nicht existiert.<a href="#cite_note-7">[7]</a> Seine Erklärung, dass es sich bei den Frauen um Prostituierte gehandelt habe und die Bestrafung nur eine Farce gewesen sei, um Bill einzuschüchtern, kommt in der Novelle jeweils nur als Vermutung Fridolins vor.

Das Drehbuch wurde schließlich im Frühjahr 1996 fertiggestellt.<a href="#cite_note-Jacke_309-5">[5]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Besetzung_und_Synchronisation">Besetzung und Synchronisation</h3></div>

</caption>

<th>Figur

</th>

<th>Darsteller

</th>

<th>Deutscher Sprecher

</th></tr>

<tr>

<td>Dr. William „Bill“ Harford

</td>

<td><a href="Tom_Cruise" title="Tom Cruise">Tom Cruise</a>

</td>

<td><a href="Patrick_Winczewski" title="Patrick Winczewski">Patrick Winczewski</a>

</td></tr>

<tr>

<td>Alice Harford

</td>

<td><a href="Nicole_Kidman" title="Nicole Kidman">Nicole Kidman</a>

</td>

<td><a href="Irina_Wanka" title="Irina Wanka">Irina Wanka</a>

</td></tr>

<tr>

<td>Victor Ziegler

</td>

<td><a href="Sydney_Pollack" title="Sydney Pollack">Sydney Pollack</a>

</td>

<td><a href="Thomas_Fritsch_(Schauspieler)" title="Thomas Fritsch (Schauspieler)">Thomas Fritsch</a>

</td></tr>

<tr>

<td>Nick Nightingale

</td>

<td><a href="Todd_Field" title="Todd Field">Todd Field</a>

</td>

<td><a href="Philipp_Brammer" title="Philipp Brammer">Philipp Brammer</a>

</td></tr>

<tr>

<td>Sandor Szavost

</td>

</td></tr>

<tr>

<td>Marion

</td>

<td><a href="Marie_Richardson" title="Marie Richardson">Marie Richardson</a>

</td>

<td><a href="Madeleine_Stolze" title="Madeleine Stolze">Madeleine Stolze</a>

</td></tr>

<tr>

<td>Amanda „Mandy“ Curran

</td>

<td>Julienne Davis

</td>

<td><a href="Kathrin_Simon" title="Kathrin Simon">Kathrin Simon</a>

</td></tr>

<tr>

<td>Domino

</td>

<td><a href="Vinessa_Shaw" title="Vinessa Shaw">Vinessa Shaw</a>

</td>

<td>Michaela Degen

</td></tr>

<tr>

<td>Dickie Taylor

</td>

<td><a href="Thomas_Gibson" title="Thomas Gibson">Thomas Gibson</a>

</td>

<td><a href="Claus-Peter_Damitz" title="Claus-Peter Damitz">Claus-Peter Damitz</a>

</td></tr>

<tr>

<td>Mr. Milich

</td>

<td><a href="Rade_%C5%A0erbed%C5%BEija" title="Rade Šerbedžija">Rade Šerbedžija</a>

</td>

<td>Jurij Gotowtschikow

</td></tr>

<tr>

<td>Sally

</td>

<td><a href="Fay_Masterson" title="Fay Masterson">Fay Masterson</a>

</td>

<td><a href="Veronika_Neugebauer" title="Veronika Neugebauer">Veronika Neugebauer</a>

</td></tr></tbody></table>

Kubrick wollte für die beiden Hauptdarsteller ein Ehepaar verpflichten, um so die Hemmschwelle für einige Szenen herabzusetzen.<a href="#cite_note-8">[8]</a> Nachdem zunächst <a href="Kim_Basinger" title="Kim Basinger">Kim Basinger</a> und <a href="Alec_Baldwin" title="Alec Baldwin">Alec Baldwin</a> im Gespräch gewesen waren, Baldwin jedoch nicht als geeignet für die Rolle erschien, fiel die Entscheidung schließlich auf <a href="Tom_Cruise" title="Tom Cruise">Tom Cruise</a> und <a href="Nicole_Kidman" title="Nicole Kidman">Nicole Kidman</a>.<a href="#cite_note-Jacke_312-9">[9]</a> Die Vermittlung kam über <a href="Sydney_Pollack" title="Sydney Pollack">Sydney Pollack</a> zustande. Nicole Kidman beendete gerade ihre Dreharbeiten an <a href="Portrait_of_a_Lady" title="Portrait of a Lady">Portrait of a Lady</a>, als sie und Cruise das Drehbuch erhielten.<a href="#cite_note-Jacke_313-10">[10]</a><a href="#cite_note-11">[11]</a> Wegen der ungewöhnlich langen Dreharbeiten verließen einige Darsteller die Besetzung vorzeitig und mussten ersetzt werden. So war die Rolle von Victor Ziegler ursprünglich durch <a href="Harvey_Keitel" title="Harvey Keitel">Harvey Keitel</a> besetzt, bevor Sydney Pollack die Rolle übernahm.<a href="#cite_note-Jacke_313-10">[10]</a> <a href="Jennifer_Jason_Leigh" title="Jennifer Jason Leigh">Jennifer Jason Leigh</a> hatte ursprünglich Marion gespielt, stand jedoch für die <a href="Nachdreh" class="mw-redirect" title="Nachdreh">Nachdrehs</a> nicht zur Verfügung, so dass sie durch <a href="Marie_Richardson" title="Marie Richardson">Marie Richardson</a> ersetzt wurde.<a href="#cite_note-12">[12]</a>

Die deutsche <a href="Synchronisation_(Film)" title="Synchronisation (Film)">Synchronisation</a> entstand im Auftrag der <a href="Film-_%26_Fernseh-Synchron" class="mw-redirect" title="Film- & Fernseh-Synchron">Film- & Fernseh-Synchron</a> in Berlin. Das <a href="Dialogbuch" title="Dialogbuch">Dialogbuch</a> schrieb <a href="Frank_Schaff" title="Frank Schaff">Frank Schaff</a>, die <a href="Dialogregie" title="Dialogregie">Dialogregie</a> führte, aufgrund von Kubricks noch vor seinem Tod geäußerten Wunsch, <a href="Edgar_Reitz" title="Edgar Reitz">Edgar Reitz</a>, den er wegen dessen ersten Teils der damaligen <a href="Heimat_(Filmreihe)" title="Heimat (Filmreihe)">Heimat</a>-Trilogie schätzte. Kubrick war es auch, der Patrick Winczewski als Sprecher für <a href="Tom_Cruise" title="Tom Cruise">Tom Cruise</a> besetzte.<a href="#cite_note-13">[13]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Dreharbeiten">Dreharbeiten</h3></div>

Kidman und Cruise waren bereits seit fünf Jahren verheiratet, als die Dreharbeiten im November 1996 begannen.<a href="#cite_note-Jacke_315-14">[14]</a> Nach Aussagen der beiden Schauspieler war es für sie bei manchen Szenen tatsächlich von Vorteil, dass sie auch im realen Leben ein Paar waren, manchmal führte dies jedoch auch zu Schwierigkeiten. Kidman äußerte, dass die Grenzen zwischen Realität und Fiktion für sie manchmal verschwammen und sie tatsächlich zu Alice wurde.<a href="#cite_note-ReferenceA-15">[15]</a> Für Cruise war es hingegen vor allem schwer, eine Figur zu spielen, die sehr viel introvertierter und beobachtender war als er selbst.<a href="#cite_note-16">[16]</a> Während Kubrick stellenweise sehr kontrollierend war, ließ er den Schauspielern in anderen Szenen große Freiheiten.

Kubrick hatte keinerlei zeitlichen Druck vom Studio, sodass er sich bei den Dreharbeiten so viel Zeit ließ, wie er für notwendig hielt.<a href="#cite_note-ReferenceB-17">[17]</a> Wie in den anderen Filmen Kubricks zuvor wurden manche Szenen häufig wiederholt, um möglichst viele unterschiedliche schauspielerische sowie überraschende und interessante Spielvarianten einer Szene zu erhalten.<a href="#cite_note-18">[18]</a> Der fehlende Zeitdruck führte beispielsweise auch dazu, dass Kidman während der Arbeiten für den Dialog am Ende des Films tatsächlich mehrere Stunden geweint hatte, so dass die verquollenen Augen nicht durch ein entsprechendes Makeup aufgeschminkt werden mussten. Während der langen und intensiven Dreharbeiten entwickelte sich ein enges Verhältnis zwischen den Darstellern und dem Regisseur.<a href="#cite_note-ReferenceA-15">[15]</a>

Wie alle Filme Kubricks seit <a href="2001%3A_Odyssee_im_Weltraum" title="2001: Odyssee im Weltraum">2001: Odyssee im Weltraum</a> wurde Eyes Wide Shut in England gedreht. Um den Protagonisten trotzdem durch die Straßen von New York wandern zu lassen, wurden verschiedene Methoden kombiniert: Zum einen wurde ein <a href="Filmset" title="Filmset">Filmset</a> errichtet, das dem Aussehen der echten Stadt nachempfunden war. Weitere Außenaufnahmen wurden in <a href="London" title="London">London</a> realisiert, wo für die Dreharbeiten amerikanische Telefonzellen aufgestellt wurden.<a href="#cite_note-19">[19]</a> Zusätzlich wurden Aufnahmen vor Ort von einer <a href="Second_Unit" title="Second Unit">Second Unit</a> gedreht und durch Schnitt und <a href="R%C3%BCckprojektion" title="Rückprojektion">Rückprojektionen</a> mit den anderen Aufnahmen kombiniert. Die meisten Innenaufnahmen hingegen wurden in den <a href="Pinewood_Studios" title="Pinewood Studios">Pinewood Studios</a> realisiert.<a href="#cite_note-20">[20]</a><a href="#cite_note-21">[21]</a> Die Dreharbeiten dauerten bis Januar 1998, mit einigen Nachdrehs im April.<a href="#cite_note-Jacke_315-14">[14]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Postproduktion">Postproduktion</h3></div>

Die Titelmusik des Filmes ist der „<a href="Walzer_Nr._2" title="Walzer Nr. 2">Walzer Nr. 2</a>“ aus der <a href="Suite_f%C3%BCr_Variet%C3%A9-Orchester" title="Suite für Varieté-Orchester">Suite für Varieté-Orchester</a> (im Abspann als Jazz-Suite Nr. 2 bezeichnet) von <a href="Dmitri_Dmitrijewitsch_Schostakowitsch" title="Dmitri Dmitrijewitsch Schostakowitsch">Dmitri Schostakowitsch</a>. Sie wird im Vor- und Abspann und in der Montage der täglichen Routine von Bill und Alice verwendet und steht im Film für das alltägliche Familienleben.<a href="#cite_note-22">[22]</a> Der hervorstechendste Teil der Filmmusik ist jedoch das minimalistische Klavierstück Musica Ricercata II: Mesto, Rigido e Cerimoniale von <a href="Gy%C3%B6rgy_Ligeti" title="György Ligeti">György Ligeti</a>, das an fünf Stellen des Filmes, immer im Zusammenhang mit der Bedrohung durch die geheime Gesellschaft, zu hören ist. Es verkörpert das Gesetz, gegen das Bill verstoßen hat.<a href="#cite_note-23">[23]</a> Die extra für den Film komponierte Musik stammt von <a href="Jocelyn_Pook" title="Jocelyn Pook">Jocelyn Pook</a>, sie kam vor allem bei den beiden Monologen von Alice, der Orgie im Somerton und Bills Fantasien über die Untreue seiner Frau zum Einsatz.<a href="#cite_note-24">[24]</a>

Ursprünglich hatte Kubrick seine Tochter <a href="Vivian_Kubrick" title="Vivian Kubrick">Vivian</a> gebeten, Musik für den Film zu komponieren. Zu diesem Zeitpunkt allerdings hatte sich diese der <a href="Scientology" title="Scientology">Scientology</a>-Sekte zugewandt, was zu einem Bruch mit ihrem Vater führte, der bis zu seinem Tode anhielt.<a href="#cite_note-25">[25]</a>

Als Lichtquellen dienten bei den Dreharbeiten fast ausschließlich im Bild sichtbare Lampen. Um trotzdem eine ausreichende Helligkeit zu erlangen, wurde im Nachhinein eine <a href="Push-Entwicklung" title="Push-Entwicklung">Push-Entwicklung</a> durchgeführt, wodurch das Bild eine recht hohe <a href="K%C3%B6rnigkeit" class="mw-redirect" title="Körnigkeit">Körnigkeit</a> erhielt.<a href="#cite_note-26">[26]</a> Die Fassung für den US-amerikanischen Markt wurde in der Orgienszene entschärft, um eine Altersfreigabe von <a href="NC-17" class="mw-redirect" title="NC-17">NC-17</a> zu vermeiden. Hierfür wurden computergenerierte Personen eingefügt. Dies war der erste Einsatz von <a href="Computer_Generated_Imagery" title="Computer Generated Imagery">CGI</a> bei einem Kubrick-Film.<a href="#cite_note-27">[27]</a>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Marketing_und_Veröffentlichung">Marketing und Veröffentlichung</h2></div>

Ende der 1990er Jahre kündigte <a href="Warner_Bros." class="mw-redirect" title="Warner Bros.">Warner Bros.</a> Eyes Wide Shut als „eine Geschichte über sexuelle Eifersucht und Obsession, mit Tom Cruise und Nicole Kidman in den Hauptrollen“ an. In den folgenden Jahren gab es nur wenig weitere Informationen und es kamen unterschiedliche Gerüchte in Umlauf. So hieß es, dass Cruise und Kidman Psychiater spielen würden, die sich auf sexuelle Beziehungen mit ihren Patienten einlassen, oder dass Tom Cruise in einer Szene ein Kleid tragen würde.<a href="#cite_note-28">[28]</a>

Auch das Gerücht, dass der Film Sexszenen zwischen Nicole Kidman und Tom Cruise beinhalte, hielt sich lange. So berichtete der Star im März 1999, dass Kubrick mit dem Liebesspiel zwischen den beiden Hauptdarstellern so unzufrieden gewesen sei, dass er zwei Sextherapeuten engagiert habe. Das amerikanische Magazin wurde daraufhin von den beiden Schauspielern wegen <a href="Ehrdelikt" title="Ehrdelikt">Verleumdung</a> verklagt.<a href="#cite_note-29">[29]</a> Auch der von Kubrick geschnittene <a href="Trailer" title="Trailer">Trailer</a> enthielt viele Szenen, in denen Cruise und Kidman flirtend, küssend und nackt zu sehen sind, und heizte damit die Erwartungen des Publikums weiter an.<a href="#cite_note-30">[30]</a> Der fertige Film enthielt jedoch keine Sexszene zwischen den beiden Hauptdarstellern.

Eine erste Vorführung der finalen Schnittfassung fand am 1. März 1999 vor Schauspielern, der Studioleitung und anderen Mitwirkenden in New York statt. Stanley Kubrick war mit dem Ergebnis sehr zufrieden, starb jedoch überraschend nur sechs Tage später.<a href="#cite_note-ReferenceB-17">[17]</a> Die <a href="Postproduktion" title="Postproduktion">Postproduktion</a> an der Tonspur war in diesem Moment noch nicht fertiggestellt worden, der finale Soundmix konnte von Kubrick also nicht mehr überwacht werden.<a href="#cite_note-31">[31]</a>

Drehbuchautor <a href="Frederic_Raphael" title="Frederic Raphael">Frederic Raphael</a> veröffentlichte im Sommer 1999 das Buch Eyes Wide Open – Eine Nahaufnahme von Stanley Kubrick, in dem er seine Zusammenarbeit mit Kubrick an dem Film beschreibt. Witwe <a href="Christiane_Kubrick" title="Christiane Kubrick">Christiane Kubrick</a> veröffentlichte daraufhin eine Stellungnahme, in der sie Raphael Vertrauensbruch und die Verunglimpfung ihres Mannes vorwarf. Er habe durch die Veröffentlichung von vertraulichen Gesprächen Kubricks Privatsphäre verletzt und vermittle in seiner Beschreibung der Persönlichkeit des Regisseurs ein falsches Bild. Raphael habe bei der Suche nach einem Verleger außerdem den Eindruck erweckt, dass das Buch von Kubricks Familie autorisiert worden sei, was jedoch nicht stimme.<a href="#cite_note-32">[32]</a>

Veröffentlicht wurde Eyes Wide Shut am 16. Juli desselben Jahres in den USA, die Europapremiere fand als Eröffnungsfilm der <a href="Internationale_Filmfestspiele_von_Venedig_1999" title="Internationale Filmfestspiele von Venedig 1999">56. Filmfestspiele von Venedig</a> am 1. September statt.<a href="#cite_note-33">[33]</a> In Deutschland kam der Film am 9. September in die Kinos. Finanziell war Eyes Wide Shut bei seiner Kinoauswertung ein großer Erfolg: Der Film spielte die Produktionskosten von etwa 65 Mio. US-Dollar mit Einnahmen von über 160 Mio. US-Dollar weltweit deutlich wieder ein, davon entfiel etwa ein Drittel auf die USA.<a href="#cite_note-34">[34]</a> <a href="Inflation" title="Inflation">Inflationsbereinigt</a> entspricht dies inzwischen Gesamteinnahmen von etwa 301 Mio. US-Dollar.

Im deutschen Free-TV wurde Eyes Wide Shut erstmals am 21. Dezember 2002 um 22:40 Uhr in der ARD gezeigt.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Interpretation">Interpretation</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Bezüge_zu_Kubricks_Gesamtwerk">Bezüge zu Kubricks Gesamtwerk</h3></div>

Wie andere Filme Kubricks, so zum Beispiel <a href="Shining_(1980)" title="Shining (1980)">The Shining</a>, handelt Eyes Wide Shut vom alltäglichen Leben, in dem oberflächlich betrachtet zunächst alles in Ordnung zu sein scheint, dessen Fassade allerdings schon bald zu bröckeln beginnt.<a href="#cite_note-35">[35]</a> Im Film sind einige Anspielungen auf frühere Werke Kubricks versteckt. So ist in zwei Szenen auf Werbetafeln im Hintergrund der Name „Bowman“ zu lesen, einer der Astronauten in Kubricks Film <a href="2001%3A_Odyssee_im_Weltraum" title="2001: Odyssee im Weltraum">2001: Odyssee im Weltraum</a>. Auch erinnert der schwarze Teppich im Kostümverleih Rainbow Fashions an den <a href="Monolith" title="Monolith">Monolithen</a> aus diesem Film. Die in derselben Szene verwendeten Kostüme sind hingegen jenen aus Kubricks Historienfilm <a href="Barry_Lyndon" title="Barry Lyndon">Barry Lyndon</a> nachempfunden.<a href="#cite_note-36">[36]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Bildgestaltung">Bildgestaltung</h3></div>

Die dominierenden Farben rot und blau erscheinen auch am Anfang der Novelle in einer von der Tochter des Paares vorgelesenen Geschichte: „Der Prinz aber, in seinen Purpurmantel gehüllt, lag allein auf dem Verdeck unter dem dunkelblauen, sternbesäten Nachthimmel.“<a href="#cite_note-37">[37]</a><a href="#cite_note-38">[38]</a> Sie lassen sich unterschiedlich deuten. Dem Rot im Film werden unter anderem das erotische Moment,<a href="#cite_note-Jacke_318-39">[39]</a> Weiblichkeit und die Überwindung des Alltags<a href="#cite_note-Fischer_466-40">[40]</a> zugeordnet. Blau hingegen wird mit Kälte, Ferne<a href="#cite_note-Jacke_318-39">[39]</a>, Alltag und Männlichkeit in Verbindung gebracht. Die Farben treten jedoch sehr häufig und in unterschiedlichen Kontexten auf. Sie sind also nicht <a href="Zeichentheorie" class="mw-redirect" title="Zeichentheorie">zeichenhaft</a> lesbar, sondern vieldeutig angelegt.<a href="#cite_note-Fischer_466-40">[40]</a>

Kubrick nutzte verschiedene filmische Mittel, um eine traumähnliche Wirkung des Filmes auf den Zuschauer zu realisieren.<a href="#cite_note-41">[41]</a> Bereits zu Beginn der Handlung, in der Szene in der Wohnung der Protagonisten, gibt es eine auffällig hohe Anzahl an <a href="Anschlussfehler" class="mw-redirect" title="Anschlussfehler">Anschlussfehlern</a> und Perspektivwechseln, die ein Gefühl der Orientierungslosigkeit entstehen lassen. Dies wird später bei Bills Odyssee durch die Stadt noch verstärkt: Die Szenen wurden sämtlich in derselben Kulisse gedreht und vermitteln durch ständige <a href="D%C3%A9j%C3%A0-vu" title="Déjà-vu">Déjà-vus</a> das Gefühl, dass Bill auf der Stelle treten würde. Die Theke im Rainbow Fashions ändert von einem Tag zum anderen ihre Position im Raum um 90°, was weiter zur Desorientierung beiträgt. Zuletzt wirkt auch das Bild selbst durch die hohe Lichtempfindlichkeit des Films impressionistischer und traumhafter als in anderen Filmen.<a href="#cite_note-42">[42]</a>

Allgemein ist der Film in eher ruhigen Bildern gehalten. Eine Ausnahme stellt die Szene der ersten Aussprache zwischen Bill und Alice dar. Wenn Bill sagt, dass er weiß, dass Alice ihn niemals betrügen würde und diese daraufhin in lautes Gelächter ausbricht, ist die einzige Handkameraaufnahme zu sehen, deren Wackeln die Erschütterung des Fundaments der Ehe visualisiert.<a href="#cite_note-43">[43]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Figuren">Figuren</h3></div>

Arthur Schnitzler war von <a href="Sigmund_Freud" title="Sigmund Freud">Sigmund Freud</a> und der <a href="Psychoanalyse" title="Psychoanalyse">Psychoanalyse</a> fasziniert und versah seine Hauptfiguren mit Charakterzügen, die sie bestimmten Störungsbildern zuordnen lassen. So verkörpert Alice in Novelle und Film das Bild der <a href="Hysterie" title="Hysterie">hysterischen</a> Frau.<a href="#cite_note-Jacke_312-9">[9]</a> Sie bricht lediglich in ihren Träumen aus dem bürgerlichen Familienleben aus.<a href="#cite_note-44">[44]</a> Bills Ordnung der Welt, die er als selbstverständlich hinnimmt, wird durch das Geständnis seiner Frau infrage gestellt.<a href="#cite_note-45">[45]</a> Von diesem Moment an versucht er, im Gegensatz zu seiner Frau, tatsächlich untreu zu werden, nicht nur in seiner Phantasie.<a href="#cite_note-Chion_16-1">[1]</a> In ihm lässt sich nach Freud das Störungsbild der <a href="Zwangsneurose" class="mw-redirect" title="Zwangsneurose">Zwangsneurose</a> wiedererkennen.<a href="#cite_note-Jacke_312-9">[9]</a> Auch wenn wir Bills Gedanken nicht lesen können, teilen wir doch all seine Geheimnisse, folgen ihm überall hin. Die Geschichte des Films wird also, wie die der Novelle, mit wenigen Ausnahmen aus seiner Sicht erzählt.<a href="#cite_note-46">[46]</a> Durch das Ausbleiben von <a href="Voice-over" class="mw-redirect" title="Voice-over">Voice-overs</a> bleiben Bills Gedanken und Emotionen dem Zuschauer allerdings weitgehend verborgen, was ihn implizit passiv erscheinen lässt, so als wandle er durch einen Traum, den er nicht beeinflussen oder auch nur kommentieren könne.<a href="#cite_note-47">[47]</a>

Bei Victor Ziegler bleibt bis zuletzt unklar, ob man ihm trauen kann. Auf der einen Seite ist er Teil der geheimen Gesellschaft, auf der anderen ein väterlicher Freund Bills. In seiner Offenbarung gegen Ende des Films kommen beim Zuschauer Zweifel am Wahrheitsgehalt seiner Aussagen auf, weil sein Charakter zwischen freundlich und wütend, zwischen selbstsicher und nervös schwankt und seine Sätze teilweise wie auswendig gelernt wirken.<a href="#cite_note-48">[48]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Der_Maskenball">Der Maskenball</h3></div>

Das Codewort für den Maskenball lautet in der Literaturvorlage „Dänemark“ – das Land, in dem Albertine und Fridolin beide mit dem Gedanken einer Affäre spielten. Kubrick entschied sich hingegen für „<a href="Fidelio" title="Fidelio">Fidelio</a>“; <a href="Ludwig_van_Beethoven" title="Ludwig van Beethoven">Ludwig van Beethovens</a> einzige Oper ist benannt nach dem Tarnnamen, den die Protagonistin Leonore in ihrer männlichen Travestie annimmt, um ihren geliebten Ehemann Florestan aus der Kerkerhaft zu befreien. Auf dem Maskenball wird genau das pervertiert, wovon die Oper handelt: die bürgerliche Liebe.<a href="#cite_note-49">[49]</a> Bei seiner Inszenierung wurde Kubrick von einer Orgie beeinflusst, die 1501 im <a href="Vatikanstadt" title="Vatikanstadt">Vatikan</a> unter Mitwirkung des Papstes <a href="Alexander_VI." title="Alexander VI.">Alexander VI.</a> stattgefunden haben soll.<a href="#cite_note-50">[50]</a> Diese religiöse (oder antireligiöse) Komponente wird durch die Filmmusik unterstrichen: Bei der Zeremonie sind rückwärts abgespielte lateinische Mönchsgesänge, während der Orgienszene Hindugesänge zu hören.<a href="#cite_note-51">[51]</a> Die Optik der Orgie soll durch den mittleren Teil des <a href="Der_Garten_der_L%C3%BCste_(Bosch)" title="Der Garten der Lüste (Bosch)">Gartens der Lüste</a> von <a href="Hieronymus_Bosch" title="Hieronymus Bosch">Hieronymus Bosch</a> beeinflusst worden sein.<a href="#cite_note-52">[52]</a> Die islamischen Architekturelemente und die orientalische Musik unterstreichen die Fremdheit, die Somerton ausstrahlen soll. Zudem sind die Räume des Schlosses die einzigen, die keine Weihnachtsbeleuchtung aufweisen.<a href="#cite_note-53">[53]</a> Die Orgie selbst ist nicht rauschhaft-stimulierend inszeniert, sondern durch die ruhigen Bewegungen der Kamera und die langsamen Überblendungen gleichsam zeitlupenhaft eingefangen.<a href="#cite_note-54">[54]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Das_Symbol_der_Maske">Das Symbol der Maske</h3></div>

Die Teilnehmer der Orgie in Somerton sind maskiert. Dies dient einerseits der Anonymisierung. Andererseits kann Sex mit einer Person, deren Gesicht durch eine Maske seines lebendigen Ausdrucks beraubt ist und wie tot erscheint, auch als eine Form der <a href="Nekrophilie" title="Nekrophilie">Nekrophilie</a> gesehen werden.<a href="#cite_note-55">[55]</a> Die Maske taucht in Eyes Wide Shut jedoch nicht nur als Requisite auf, sondern steht, wie bei <a href="Erving_Goffman" title="Erving Goffman">Erving Goffman</a>, auch für die Rolle, die jeder Einzelne in der Gesellschaft spielt. Hinter ihr bleiben Absichten und Sehnsüchte verborgen.<a href="#cite_note-56">[56]</a> So lässt Alice in dem Moment ihre Maske der treuen Ehefrau fallen, als sie Bill von ihrer Untreuephantasie erzählt und so für eine Destabilisierung ihrer Ehe sorgt.<a href="#cite_note-57">[57]</a> Bills Gesicht erscheint seitdem wie leer, nicht nur seine <a href="Soziale_Rolle" title="Soziale Rolle">soziale Rolle</a>, sondern auch seine Mimik gleicht für den Rest des Filmes einer Maske. Der Zuschauer kann in seinem Gesicht kaum noch seine Emotionen ablesen.<a href="#cite_note-58">[58]</a> Diese Maskenhaftigkeit legt er erst kurz vor Ende des Filmes wieder ab, als er vor seiner Frau zusammenbricht und verspricht, ihr alles zu erzählen.<a href="#cite_note-59">[59]</a>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Rezeption">Rezeption</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Kritiken">Kritiken</h3></div>

<th style="width:14em;">Quelle

</th>

<th style="width:14em;">Bewertung

</th></tr>

<tr>

<td><a href="Rotten_Tomatoes" title="Rotten Tomatoes">Rotten Tomatoes</a> <abbr title="Anteil der wohlwollenden Pressebesprechungen, die bei Rotten Tomatoes erfasst sind" style="font-size:smaller">(Tomatometer)</abbr>

</td>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Metacritic" title="Metacritic">Metacritic</a> <abbr title="Gewichtete Durchschnittswertung der Pressebesprechungen, die bei Metacritic erfasst sind" style="font-size:smaller">(Metascore)</abbr>

</td>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Filmpr%C3%A4dikat" title="Filmprädikat">Prädikat</a> der <a href="Deutsche_Film-_und_Medienbewertung_(FBW)" title="Deutsche Film- und Medienbewertung (FBW)">FBW</a>

</td>

<td>besonders wertvoll<a href="#cite_note-62">[62]</a>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="AllMovie" title="AllMovie">AllMovie</a>

</td>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="CinemaScore" title="CinemaScore">CinemaScore</a>

</td>

</td></tr>

<tr>

<td style="border-top:dashed 1px lightgrey"><a href="Lexikon_des_internationalen_Films" title="Lexikon des internationalen Films">Lexikon des internationalen Films</a>

</td>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Roger_Ebert" title="Roger Ebert">Roger Ebert</a>

</td>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="They_Shoot_Pictures%2C_Don%E2%80%99t_They%3F" title="They Shoot Pictures, Don’t They?">They Shoot Pictures, Don’t They?</a>

</td>

</td></tr>

</tbody></table>

Die Kritik bei Kinostart war gespalten. Viele einstige Kubrick-Bewunderer reagierten mit Ablehnung.<a href="#cite_note-68">[68]</a> Vor allem die schauspielerischen Leistungen der beiden Hauptdarsteller wurden von vielen positiv hervorgehoben. Das „mutige Spiel“ von Cruise und Kidman in der Szene des Streits mache die treibende Kraft des gesamten Filmes aus,<a href="#cite_note-nytimes-69">[69]</a> Kidmans Monolog sei gar der „Höhepunkt ihrer Karriere“.<a href="#cite_note-variety-70">[70]</a> Urs Jenny schrieb in <a href="Der_Spiegel" title="Der Spiegel">Der Spiegel</a>, die Streitszene habe „eine atemraubende Intimität, eine Spannung auf höchstem Ingmar-Bergman-Niveau, wie sie gerade im US-Kino kaum je zu finden ist.“<a href="#cite_note-spiegel-71">[71]</a> An Tom Cruise als Hauptdarsteller gab es jedoch teilweise auch harsche Kritik mit Aussagen wie der, dass er, „wenn er versucht, Gehirnaktivität zu simulieren, aussieht wie ein Neandertaler“,<a href="#cite_note-Edelstein-72">[72]</a> und der rhetorischen Frage: „Wer hat Kubrick gesagt, Cruise könne schauspielen?“<a href="#cite_note-Hunter-73">[73]</a> Die Leistung der Nebendarsteller wurde von vielen Kritikern gelobt.<a href="#cite_note-nytimes-69">[69]</a><a href="#cite_note-variety-70">[70]</a><a href="#cite_note-ebert-66">[66]</a>

An Kubricks Regie und dem Film insgesamt wurde von einigen die „seltsame, beunruhigende und manchmal erotische Stimmung“ positiv hervorgehoben.<a href="#cite_note-ebert-66">[66]</a> Der subtile Ausdruck eines traumartigen Zustands in dem atmosphärischen Film mache es kaum möglich, Realität und Imagination auseinanderzuhalten; der Einsatz der Musik sei „meisterhaft“.<a href="#cite_note-variety-70">[70]</a> <a href="Janet_Maslin" title="Janet Maslin">Janet Maslin</a> von der <a href="New_York_Times" class="mw-redirect" title="New York Times">New York Times</a> bezeichnete den Film als „eine fesselnde Ergänzung zu Kubricks Gesamtwerk“.<a href="#cite_note-nytimes-69">[69]</a> Emanuel Levy nannte Eyes Wide Shut hingegen einen von Kubricks konventionellsten Filmen, dem die sonst übliche exzentrische Bildsprache und Erzählform fehle. Die schwächste Szene sei die Zeremonie vor der maskierten Orgie.<a href="#cite_note-74">[74]</a> Einige fanden deutlichere Worte: Eyes Wide Shut sei „gigantisch, fehlgeleitet, kalt und idiotisch“<a href="#cite_note-Hunter-73">[73]</a> oder, wie David Edelstein es ausdrückte, ein „einschläfernder Haufen Müll“.<a href="#cite_note-Edelstein-72">[72]</a>

Andere Kritiker äußerten sich lediglich über einzelne Szenen, Abschnitte oder Aspekte des Filmes negativ. <a href="Roger_Ebert" title="Roger Ebert">Roger Ebert</a> beanstandete in der <a href="Chicago_Sun-Times" title="Chicago Sun-Times">Chicago Sun-Times</a>, dass die Versöhnung am Ende nicht zu der vorangegangenen Handlung passe,<a href="#cite_note-ebert-66">[66]</a> während andere die Szene mit Ziegler dafür kritisierten, zu viel zu erklären und dem Film mit seiner „Mantel-und-Degen-Handlung“ zu schaden.<a href="#cite_note-nytimes-69">[69]</a><a href="#cite_note-variety-70">[70]</a> Todd McCarthy von der <a href="Variety" title="Variety">Variety</a> bezeichnete die gesamte zweite Hälfte nach der Orgie als weniger fesselnd und empfand den Stalker als „überflüssig“.<a href="#cite_note-variety-70">[70]</a> Das <a href="Lexikon_des_internationalen_Films" title="Lexikon des internationalen Films">Lexikon des internationalen Films</a> hätte die Verfilmung der Traumnovelle lieber in einem historischen Setting gesehen: Die psychoanalytische Komponente des Stoffes habe durch die Verlagerung ins New York des späten 20. Jahrhunderts an Glaubwürdigkeit verloren, da so die Geschichte ihrer Einbettung in den Sittenkodex des frühen 20. Jahrhunderts beraubt sei.<a href="#cite_note-lexikonintfilm-65">[65]</a> Urs Jenny fand, dass der Film mit dem heutigen New York wenig zu tun habe.<a href="#cite_note-spiegel-71">[71]</a>

Insgesamt erhielt der Film aber ein gutes Presseecho, was sich auch in den Auswertungen US-amerikanischer <a href="Aggregator" title="Aggregator">Aggregatoren</a> widerspiegelt. So erfasst <a href="Rotten_Tomatoes" title="Rotten Tomatoes">Rotten Tomatoes</a> überwiegend positive Besprechungen und ordnet den Film damit als „Verbrieft Frisch“ ein.<a href="#cite_note-rotten_tomatoes-60">[60]</a> Laut <a href="Metacritic" title="Metacritic">Metacritic</a> fallen die Bewertungen <a href="Gewichtetes_arithmetisches_Mittel" class="mw-redirect" title="Gewichtetes arithmetisches Mittel">im Mittel</a> „Grundsätzlich Wohlwollend“ aus.<a href="#cite_note-metacritic-61">[61]</a> <a href="They_Shoot_Pictures%2C_Don%E2%80%99t_They%3F" title="They Shoot Pictures, Don’t They?">They Shoot Pictures, Don’t They?</a> listet Eyes Wide Shut mittlerweile sogar unter den angesehensten Werken der Filmgeschichte.<a href="#cite_note-tspdt-67">[67]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Auszeichnungen">Auszeichnungen</h3></div>

<ul><li>1999: Filmcritica „Bastone Bianco“ Award auf den <a href="Internationale_Filmfestspiele_von_Venedig_1999" title="Internationale Filmfestspiele von Venedig 1999">Filmfestspielen von Venedig</a> (Stanley Kubrick)</li>

<li>2000: <a href="Blockbuster_Entertainment_Award" class="mw-redirect" title="Blockbuster Entertainment Award">Blockbuster Entertainment Award</a> – Beste Schauspielerin im Genre Drama/Romantik (Nicole Kidman)</li>

<li>2000: Csapnivalo Award – Bester Kunstfilm</li>

<li>2000: <a href="Syndicat_Fran%C3%A7ais_de_la_Critique_de_Cin%C3%A9ma_et_des_Films_de_T%C3%A9l%C3%A9vision" title="Syndicat Français de la Critique de Cinéma et des Films de Télévision">Syndicat Français de la Critique de Cinéma</a> – <a href="Prix_du_Syndicat_Fran%C3%A7ais_de_la_Critique/Bester_ausl%C3%A4ndischer_Film" title="Prix du Syndicat Français de la Critique/Bester ausländischer Film">Bester ausländischer Film</a></li>

<li>2000: <a href="C%C3%A9sar_2000" title="César 2000">César</a> als bester ausländischer Film</li>

<li>2000: <a href="Golden_Globe_Awards_2000" title="Golden Globe Awards 2000">Golden Globe Award</a> – Beste Originalmusik (Jocelyn Pook)</li>

<li>2000: <a href="Satellite_Awards_2000" title="Satellite Awards 2000">Satellite Awards</a>

<ul><li>Beste Kamera – Larry Smith (nominiert)</li>

<li>Beste Schauspielerin in einem Drama – Nicole Kidman (nominiert)</li>

<li>Bester Ton – Paul Konway und Edward Tise (nominiert)</li></ul></li>

<li>2000: <a href="Chicago_Film_Critics_Association" title="Chicago Film Critics Association">Chicago Film Critics Association</a>

<ul><li>Beste Regie – Stanley Kubrick (nominiert)</li>

<li>Beste Kamera – Stanley Kubrick und Larry Smith (nominiert)</li>

<li>Beste Filmmusik – Jocelyn Pook (nominiert)</li></ul></li>

<li>2000: Costume Designers Guild

<ul><li>In der Kategorie Excellence in Costume Design for Film – Marit Allen (nominiert)</li></ul></li>

<li>2000: <a href="Online_Film_Critics_Society" title="Online Film Critics Society">Online Film Critics Society</a>

<ul><li>Beste Regie – Stanley Kubrick (nominiert)</li>

<li>Beste Kamera – Larry Smith (nominiert)</li>

<li>Beste Filmmusik – Jocelyn Pook (nominiert)</li></ul></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li><a href="Achim_Aurnhammer" title="Achim Aurnhammer">Achim Aurnhammer</a>, <a href="Barbara_Be%C3%9Flich" title="Barbara Beßlich">Barbara Beßlich</a> und <a href="Rudolf_Denk" title="Rudolf Denk">Rudolf Denk</a> (Hrsg.): Arthur Schnitzler und der Film. Ergon, Würzburg 2010 (Klassische Moderne 15: Akten des <a href="Arthur-Schnitzler-Archiv" title="Arthur-Schnitzler-Archiv">Arthur Schnitzler-Archivs</a> der Universität Freiburg 1), ISBN 978-3-89913-748-4 (<a rel="nofollow" class="external text" href="http://portal.uni-freiburg.de/ndl/personen/achimaurnhammer/schnitzlerarchiv.html/service/files/inhaltsverzeichnis-as-und-der-film.pdf">Inhaltsverzeichnis</a>).</li>

<li>Ralf Michael Fischer: Raum und Zeit im filmischen Œuvre von Stanley Kubrick. Gebrüder Mann, Berlin 2009.</li>

<li>Andreas Jacke: Stanley Kubrick: Eine Deutung der Konzepte seiner Filme. Psychosozial-Verlag, Gießen 2009.</li>

<li><a href="Georg_See%C3%9Flen" title="Georg Seeßlen">Georg Seeßlen</a>, Fernard Jung: Stanley Kubrick und seine Filme. Schüren-Verlag, Marburg 2008.</li>

<li>Julia Freytag: Verhüllte Schaulust. Die Maske in Schnitzlers „Traumnovelle“ und in Kubricks „Eyes Wide Shut“. Bielefeld 2007.</li>

<li>James Naremore: On Kubrick. British Film Institute, London 2007 (englisch).</li>

<li><a href="Michel_Chion" title="Michel Chion">Michel Chion</a>: Eyes Wide Shut. London 2002 (englisch).</li>

<li>Christiane Kubrick: Stanley Kubrick A Life In Pictures. Bulfinch Press, Boston 2002, ISBN 0-8212-2815-3 (englisch).</li>

<li>Christian Ruschel: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://openscience.ub.uni-mainz.de/bitstream/20.500.12030/3975/1/383.pdf">Vom Innen und Außen der Blicke – Aus Arthur Schnitzlers „Traumnovelle“ wird Stanley Kubricks „Eyes Wide Shut“.</a> Johannes-Gutenberg-Universität, Mainz 2002 (<a href="Elektronische_Dissertation" title="Elektronische Dissertation">Inauguraldissertation</a>).</li>

<li>Frederic Raphael: Eyes Wide Open. A Memoir of Stanley Kubrick and „Eyes Wide Shut“. Orion Publishing, London 2000, ISBN 0-7538-0955-9 (englisch).</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.ofdb.de/film/849,">Eyes Wide Shut</a> in der <a href="OFDb.de" title="OFDb.de">Online-Filmdatenbank</a> </li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.archiviokubrick.it/opere/film/ews/index.html">Eyes Wide Shut</a> im Stanley-Kubrick-Archiv, mit Trailern, Bildern und vielen Extras (italienisch)</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.jeffreyscottbernstein.com/kubrick/visualaids.html">Shot by shot analysis of Eyes Wide Shut</a> (englisch)</li>

<li>Vergleich der Schnittfassungen <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.schnittberichte.com/schnittbericht.php?ID=853344">R-Rated – FSK 16</a> von Eyes Wide Shut bei <a href="Schnittberichte.com" title="Schnittberichte.com">Schnittberichte.com</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-Chion_16-1">↑ <a href="#cite_ref-Chion_16_1-0">a</a> <a href="#cite_ref-Chion_16_1-1">b</a> <a href="#cite_ref-Chion_16_1-2">c</a> Chion, Eyes Wide Shut, S. 16.

</li>

<li id="cite_note-2"><a href="#cite_ref-2">↑</a> Jacke: Stanley Kubrick, S. 309–313.

</li>

<li id="cite_note-3"><a href="#cite_ref-3">↑</a> Naremore: On Kubrick, S. 225.

</li>

<li id="cite_note-4"><a href="#cite_ref-4">↑</a> Seeßlen, Jung: Stanley Kubrick und seine Filme, S. 287.

</li>

<li id="cite_note-Jacke_309-5">↑ <a href="#cite_ref-Jacke_309_5-0">a</a> <a href="#cite_ref-Jacke_309_5-1">b</a> Jacke: Stanley Kubrick, S. 309.

</li>

<li id="cite_note-6"><a href="#cite_ref-6">↑</a> Chion: Eyes Wide Shut. S. 18.

</li>

<li id="cite_note-7"><a href="#cite_ref-7">↑</a> Chion: Eyes Wide Shut. S. 21.

</li>

<li id="cite_note-8"><a href="#cite_ref-8">↑</a> Jacke: Stanley Kubrick, S. 310.

</li>

<li id="cite_note-Jacke_312-9">↑ <a href="#cite_ref-Jacke_312_9-0">a</a> <a href="#cite_ref-Jacke_312_9-1">b</a> <a href="#cite_ref-Jacke_312_9-2">c</a> Jacke: Stanley Kubrick, S. 312.

</li>

<li id="cite_note-Jacke_313-10">↑ <a href="#cite_ref-Jacke_313_10-0">a</a> <a href="#cite_ref-Jacke_313_10-1">b</a> Jacke: Stanley Kubrick, S. 313.

</li>

<li id="cite_note-11"><a href="#cite_ref-11">↑</a> Interview mit Nicole Kidman, Eyes Wide Shut (2-Disc Special Edition DVD), Warner Home Video 2007.

</li>

<li id="cite_note-12"><a href="#cite_ref-12">↑</a> Jacke: Stanley Kubrick, S. 321.

</li>

<li id="cite_note-13"><a href="#cite_ref-13">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.synchronkartei.de/film/981">Eyes Wide Shut</a> in der <a href="Deutsche_Synchronkartei" title="Deutsche Synchronkartei">Deutschen Synchronkartei</a>.

</li>

<li id="cite_note-Jacke_315-14">↑ <a href="#cite_ref-Jacke_315_14-0">a</a> <a href="#cite_ref-Jacke_315_14-1">b</a> Jacke, Stanley Kubrick, S. 315.

</li>

<li id="cite_note-ReferenceA-15">↑ <a href="#cite_ref-ReferenceA_15-0">a</a> <a href="#cite_ref-ReferenceA_15-1">b</a> Vgl. die Interviews mit Nicole Kidman und Tom Cruise, Eyes Wide Shut (2-Disc Special Edition DVD), Warner Home Video 2007.

</li>

<li id="cite_note-16"><a href="#cite_ref-16">↑</a> Chion, Eyes Wide Shut, S. 27.

</li>

<li id="cite_note-ReferenceB-17">↑ <a href="#cite_ref-ReferenceB_17-0">a</a> <a href="#cite_ref-ReferenceB_17-1">b</a> <a href="Jan_Harlan" title="Jan Harlan">Jan Harlan</a>: <a href="Stanley_Kubrick_%E2%80%93_Ein_Leben_f%C3%BCr_den_Film" title="Stanley Kubrick – Ein Leben für den Film">Stanley Kubrick – Ein Leben für den Film</a>, USA 2001.

</li>

<li id="cite_note-18"><a href="#cite_ref-18">↑</a> The Last Movie: Stanley Kubrick & Eyes Wide Shut, in: Eyes Wide Shut (2-Disc Special Edition DVD), Warner Home Video 2007.

</li>

<li id="cite_note-19"><a href="#cite_ref-19">↑</a> Tony Reeves: The Worldwide Guide to Movie Locations. Titan Books, London 2006.

</li>

<li id="cite_note-20"><a href="#cite_ref-20">↑</a> Jacke, Stanley Kubrick, S. 322.

</li>

<li id="cite_note-21"><a href="#cite_ref-21">↑</a> Chion, Eyes Wide Shut, S. 25.

</li>

<li id="cite_note-22"><a href="#cite_ref-22">↑</a> Chion, Eyes Wide Shut, S. 41.

</li>

<li id="cite_note-23"><a href="#cite_ref-23">↑</a> Chion: Eyes Wide Shut, S. 33.

</li>

<li id="cite_note-24"><a href="#cite_ref-24">↑</a> Chion, Eyes Wide Shut, S. 32 f.

</li>

<li id="cite_note-25"><a href="#cite_ref-25">↑</a> Paul Gallagher: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://flashbak.com/just-daughter-father-photographs-vivian-kubricks-life-stanley-58144/">Just a Daughter and her Father: Photographs of Vivian Kubrick's life with Stanley.</a> In: Flashbak. 1. März 2020, abgerufen am 27. März 2021 (amerikanisches Englisch).<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AEyes+Wide+Shut&rft.title=Just+a+Daughter+and+her+Father%3A+Photographs+of+Vivian+Kubrick%27s+life+with+Stanley&rft.description=Just+a+Daughter+and+her+Father%3A+Photographs+of+Vivian+Kubrick%27s+life+with+Stanley&rft.identifier=https%3A%2F%2Fflashbak.com%2Fjust-daughter-father-photographs-vivian-kubricks-life-stanley-58144%2F&rft.creator=Paul+Gallagher&rft.date=2020-03-01&rft.language=en-US">

</li>

<li id="cite_note-26"><a href="#cite_ref-26">↑</a> Chion, Eyes Wide Shut, S. 28.

</li>

<li id="cite_note-27"><a href="#cite_ref-27">↑</a> Naremore: On Kubrick, S. 338.

</li>

<li id="cite_note-28"><a href="#cite_ref-28">↑</a> Richard Schickel, Cathy Booth: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://content.time.com/time/printout/0,8816,991414,00.html">Cinema: All Eyes On Them.</a> In: Time Magazine. 5. Juli 1999, abgerufen am 7. Oktober 2010 (englisch).<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AEyes+Wide+Shut&rft.title=Cinema%3A+All+Eyes+On+Them&rft.description=Cinema%3A+All+Eyes+On+Them&rft.identifier=https%3A%2F%2Fcontent.time.com%2Ftime%2Fprintout%2F0%2C8816%2C991414%2C00.html&rft.creator=Richard+Schickel%2C+Cathy+Booth&rft.date=1999-07-05&rft.language=en">

</li>

<li id="cite_note-29"><a href="#cite_ref-29">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.spiegel.de/panorama/0,1518,19262,00.html">Liebesszenen zu langweilig?</a> In: Der Spiegel. 24. April 1999, abgerufen am 7. Oktober 2010.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AEyes+Wide+Shut&rft.title=Liebesszenen+zu+langweilig%3F&rft.description=Liebesszenen+zu+langweilig%3F&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.spiegel.de%2Fpanorama%2F0%2C1518%2C19262%2C00.html&rft.date=1999-04-24">

</li>

<li id="cite_note-30"><a href="#cite_ref-30">↑</a> Cathy Booth: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://content.time.com/time/printout/0,8816,991415,00.html">Cinema: Three Of a Kind.</a> In: Time Magazine. 5. Juli 1999, abgerufen am 7. Oktober 2010 (englisch).<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AEyes+Wide+Shut&rft.title=Cinema%3A+Three+Of+a+Kind&rft.description=Cinema%3A+Three+Of+a+Kind&rft.identifier=https%3A%2F%2Fcontent.time.com%2Ftime%2Fprintout%2F0%2C8816%2C991415%2C00.html&rft.creator=Cathy+Booth&rft.date=1999-07-05&rft.language=en">

</li>

<li id="cite_note-31"><a href="#cite_ref-31">↑</a> Naremore: On Kubrick, S. 222.

</li>

<li id="cite_note-32"><a href="#cite_ref-32">↑</a> Christiane Kubrick: <a rel="nofollow" class="external text" href="http://eyeswideshut.warnerbros.com/ck/ckgerman.htm">Christiane Kubrick’s Website.</a> In: Eyes Wide Shut – Offizielle Website. Warner Bros., 12. August 1999, abgerufen am 7. Oktober 2010.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AEyes+Wide+Shut&rft.title=Christiane+Kubrick%E2%80%99s+Website&rft.description=Christiane+Kubrick%E2%80%99s+Website&rft.identifier=http%3A%2F%2Feyeswideshut.warnerbros.com%2Fck%2Fckgerman.htm&rft.creator=Christiane+Kubrick&rft.publisher=Warner+Bros.&rft.date=1999-08-12">

</li>

<li id="cite_note-33"><a href="#cite_ref-33">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.imdb.com/title/tt0120663/releaseinfo">Daten zum Filmstart</a> in der <a href="IMDb" title="IMDb">IMDb</a>, abgerufen am 26. August 2010.

</li>

<li id="cite_note-34"><a href="#cite_ref-34">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://boxofficemojo.com/movies/?id=eyeswideshut.htm">Eyes Wide Shut</a> bei Boxofficemojo.com, abgerufen am 26. August 2010.

</li>

<li id="cite_note-35"><a href="#cite_ref-35">↑</a> Chion: Eyes Wide Shut, S. 41–45.

</li>

<li id="cite_note-36"><a href="#cite_ref-36">↑</a> Bernstein: <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.jeffreyscottbernstein.com/kubrick/images/Notes_on_EWS.pdf">Notes on Eyes Wide Shut</a> (PDF; 912 kB), S. 42.

</li>

<li id="cite_note-37"><a href="#cite_ref-37">↑</a> Arthur Schnitzer: <a href="https://de.wikisource.org/wiki/Traumnovelle" class="extiw external" title="s:Traumnovelle">Traumnovelle</a>. S.-Fischer-Verlag, Berlin 1926, S. 3.

</li>

<li id="cite_note-38"><a href="#cite_ref-38">↑</a> Chion: Eyes Wide Shut, S. 15.

</li>

<li id="cite_note-Jacke_318-39">↑ <a href="#cite_ref-Jacke_318_39-0">a</a> <a href="#cite_ref-Jacke_318_39-1">b</a> Jacke: Stanley Kubrick, S. 318.

</li>

<li id="cite_note-Fischer_466-40">↑ <a href="#cite_ref-Fischer_466_40-0">a</a> <a href="#cite_ref-Fischer_466_40-1">b</a> Fischer: Raum und Zeit im filmischen <a href="%C5%92uvre" class="mw-redirect" title="Œuvre">Œuvre</a> von Stanley Kubrick, S. 466.

</li>

<li id="cite_note-41"><a href="#cite_ref-41">↑</a> Fischer: Raum und Zeit im filmischen <a href="%C5%92uvre" class="mw-redirect" title="Œuvre">Œuvre</a> von Stanley Kubrick, S. 451.

</li>

<li id="cite_note-42"><a href="#cite_ref-42">↑</a> Fischer: Raum und Zeit im filmischen Œuvre von Stanley Kubrick, S. 459–465.

</li>

<li id="cite_note-43"><a href="#cite_ref-43">↑</a> Naremore: On Kubrick, S. 236.

</li>

<li id="cite_note-44"><a href="#cite_ref-44">↑</a> Chion: Eyes Wide Shut, S. 50.

</li>

<li id="cite_note-45"><a href="#cite_ref-45">↑</a> Seeßlen, Jung: Stanley Kubrick und seine Filme, S. 284.

</li>

<li id="cite_note-46"><a href="#cite_ref-46">↑</a> Chion: Eyes Wide Shut, S. 52.

</li>

<li id="cite_note-47"><a href="#cite_ref-47">↑</a> Naremore: On Kubrick, S. 337.

</li>

<li id="cite_note-48"><a href="#cite_ref-48">↑</a> Chion: Eyes Wide Shut, S. 55 f.

</li>

<li id="cite_note-49"><a href="#cite_ref-49">↑</a> Jacke: Stanley Kubrick, S. 323.

</li>

<li id="cite_note-50"><a href="#cite_ref-50">↑</a> Jacke: Stanley Kubrick, S. 325; siehe auch <a href="Kastanienbankett" title="Kastanienbankett">Kastanienbankett</a>.

</li>

<li id="cite_note-51"><a href="#cite_ref-51">↑</a> Jacke: Stanley Kubrick, S. 327.

</li>

<li id="cite_note-52"><a href="#cite_ref-52">↑</a> Fischer: Raum und Zeit im filmischen Œuvre von Stanley Kubrick, S. 450.

</li>

<li id="cite_note-53"><a href="#cite_ref-53">↑</a> Fischer: Raum und Zeit im filmischen Œuvre von Stanley Kubrick, S. 469.

</li>

<li id="cite_note-54"><a href="#cite_ref-54">↑</a> Fischer: Raum und Zeit im filmischen Œuvre von Stanley Kubrick, S. 472.

</li>

<li id="cite_note-55"><a href="#cite_ref-55">↑</a> Jacke: Stanley Kubrick, S. 326.

</li>

<li id="cite_note-56"><a href="#cite_ref-56">↑</a> Fischer: Raum und Zeit im filmischen Œuvre von Stanley Kubrick, S. 456.

</li>

<li id="cite_note-57"><a href="#cite_ref-57">↑</a> Fischer: Raum und Zeit im filmischen Œuvre von Stanley Kubrick, S. 452.

</li>

<li id="cite_note-58"><a href="#cite_ref-58">↑</a> Chion: Eyes Wide Shut, S. 84.

</li>

<li id="cite_note-59"><a href="#cite_ref-59">↑</a> Seeßlen, Jung: Stanley Kubrick und seine Filme, S. 286.

</li>

<li id="cite_note-rotten_tomatoes-60">↑ <a href="#cite_ref-rotten_tomatoes_60-0">a</a> <a href="#cite_ref-rotten_tomatoes_60-1">b</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.rottentomatoes.com/m/eyes_wide_shut">Eyes Wide Shut.</a> In: <a href="Rotten_Tomatoes" title="Rotten Tomatoes">Rotten Tomatoes</a>. Fandango, abgerufen am 15. Januar 2026 (englisch, <a href="Aggregator" title="Aggregator">aggregiert</a> aus 165 Kritiken).<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AEyes+Wide+Shut&rft.title=Eyes+Wide+Shut&rft.description=Eyes+Wide+Shut&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.rottentomatoes.com%2Fm%2Feyes_wide_shut&rft.publisher=Fandango&rft.language=en">

</li>

<li id="cite_note-metacritic-61">↑ <a href="#cite_ref-metacritic_61-0">a</a> <a href="#cite_ref-metacritic_61-1">b</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.metacritic.com/movie/eyes-wide-shut">Eyes Wide Shut.</a> In: <a href="Metacritic" title="Metacritic">Metacritic</a>. Abgerufen am 15. Januar 2026 (englisch, <a href="Aggregator" title="Aggregator">aggregiert</a> aus 34 Kritiken).<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AEyes+Wide+Shut&rft.title=Eyes+Wide+Shut&rft.description=Eyes+Wide+Shut&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.metacritic.com%2Fmovie%2Feyes-wide-shut&rft.language=en">

</li>

<li id="cite_note-62"><a href="#cite_ref-62">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.fbw-filmbewertung.com/film/eyes_wide_shut">Jury-Begründung.</a> In: <a href="Deutsche_Film-_und_Medienbewertung_(FBW)" title="Deutsche Film- und Medienbewertung (FBW)">Deutsche Film- und Medienbewertung (FBW)</a>. Abgerufen am 8. Januar 2026.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AEyes+Wide+Shut&rft.title=Jury-Begr%C3%BCndung&rft.description=Jury-Begr%C3%BCndung&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.fbw-filmbewertung.com%2Ffilm%2Feyes_wide_shut">

</li>

<li id="cite_note-63"><a href="#cite_ref-63">↑</a> Lucia Bozzola: <style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r261891140">

/* start https://de.wikipedia.org/ */

.mw-parser-output .webarchiv-memento a{color:inherit}

/* end https://de.wikipedia.org/ */

</style><a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20160304081132/http://www.allmovie.com/movie/eyes-wide-shut-v158829/review">Kritik zu Eyes Wide Shut</a> (<a href="Webarchivierung#Begrifflichkeiten" title="Webarchivierung">Memento</a> vom 4. März 2016 im <a href="Internet_Archive" title="Internet Archive">Internet Archive</a>) bei <a href="AllMovie" title="AllMovie">AllMovie</a> (englisch)

</li>

<li id="cite_note-64"><a href="#cite_ref-64">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.cinemascore.com">Datenbankabfrage</a> bei cinemascore.com

</li>

<li id="cite_note-lexikonintfilm-65">↑ <a href="#cite_ref-lexikonintfilm_65-0">a</a> <a href="#cite_ref-lexikonintfilm_65-1">b</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.filmdienst.de/film/details/510300">Eyes Wide Shut</a> im <a href="Lexikon_des_internationalen_Films" title="Lexikon des internationalen Films">Lexikon des internationalen Films</a>.

</li>

<li id="cite_note-ebert-66">↑ <a href="#cite_ref-ebert_66-0">a</a> <a href="#cite_ref-ebert_66-1">b</a> <a href="#cite_ref-ebert_66-2">c</a> <a href="#cite_ref-ebert_66-3">d</a> Roger Ebert: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.rogerebert.com/reviews/eyes-wide-shut-1999">Eyes Wide Shut.</a> Chicago Sun-Times, 16. Juli 1999, abgerufen am 24. Oktober 2010 (englisch).<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AEyes+Wide+Shut&rft.title=Eyes+Wide+Shut&rft.description=Eyes+Wide+Shut&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.rogerebert.com%2Freviews%2Feyes-wide-shut-1999&rft.creator=Roger+Ebert&rft.publisher=Chicago+Sun-Times&rft.date=1999-07-16&rft.language=en">

</li>

<li id="cite_note-tspdt-67">↑ <a href="#cite_ref-tspdt_67-0">a</a> <a href="#cite_ref-tspdt_67-1">b</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.theyshootpictures.com/gf1000_all1000films.htm">The 1,000 Greatest Films (by Ranking).</a> In: <a href="They_Shoot_Pictures%2C_Don%E2%80%99t_They%3F" title="They Shoot Pictures, Don’t They?">They Shoot Pictures, Don’t They?</a> 2025, abgerufen am 8. Januar 2026 (englisch).<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AEyes+Wide+Shut&rft.title=The+1%2C000+Greatest+Films+%28by+Ranking%29&rft.description=The+1%2C000+Greatest+Films+%28by+Ranking%29&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.theyshootpictures.com%2Fgf1000_all1000films.htm&rft.date=2025&rft.language=en">

</li>

<li id="cite_note-68"><a href="#cite_ref-68">↑</a> Seeßlen, Jung: Stanley Kubrick und seine Filme. S. 297.

</li>

<li id="cite_note-nytimes-69">↑ <a href="#cite_ref-nytimes_69-0">a</a> <a href="#cite_ref-nytimes_69-1">b</a> <a href="#cite_ref-nytimes_69-2">c</a> <a href="#cite_ref-nytimes_69-3">d</a> <a href="Janet_Maslin" title="Janet Maslin">Janet Maslin</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://movies.nytimes.com/movie/review?_r=4&res=9D00E3DD143FF935A25754C0A96F958260">Bedroom Odyssey.</a> New York Times, 16. Juli 1999, abgerufen am 24. Oktober 2010 (englisch, kostenlose Registrierung notwendig).<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AEyes+Wide+Shut&rft.title=Bedroom+Odyssey&rft.description=Bedroom+Odyssey&rft.identifier=http%3A%2F%2Fmovies.nytimes.com%2Fmovie%2Freview%3F_r%3D4%26res%3D9D00E3DD143FF935A25754C0A96F958260&rft.creator=%5B%5BJanet+Maslin%5D%5D&rft.publisher=New+York+Times&rft.date=1999-07-16&rft.language=en">

</li>

<li id="cite_note-variety-70">↑ <a href="#cite_ref-variety_70-0">a</a> <a href="#cite_ref-variety_70-1">b</a> <a href="#cite_ref-variety_70-2">c</a> <a href="#cite_ref-variety_70-3">d</a> <a href="#cite_ref-variety_70-4">e</a> Todd McCarthy: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://variety.com/1999/film/reviews/eyes-wide-shut-kubrick-casts-a-riveting-spell-1200458478/">Eyes Wide Shut – Kubrick Casts a Riveting Spell.</a> In: <a href="Variety" title="Variety">Variety</a>. 12. Juli 1999, abgerufen am 1. November 2010 (englisch).<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AEyes+Wide+Shut&rft.title=Eyes+Wide+Shut+%E2%80%93+Kubrick+Casts+a+Riveting+Spell&rft.description=Eyes+Wide+Shut+%E2%80%93+Kubrick+Casts+a+Riveting+Spell&rft.identifier=https%3A%2F%2Fvariety.com%2F1999%2Ffilm%2Freviews%2Feyes-wide-shut-kubrick-casts-a-riveting-spell-1200458478%2F&rft.creator=Todd+McCarthy&rft.date=1999-07-12&rft.language=en">

</li>

<li id="cite_note-spiegel-71">↑ <a href="#cite_ref-spiegel_71-0">a</a> <a href="#cite_ref-spiegel_71-1">b</a> Urs Jenny: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.spiegel.de/spiegel/print/d-13981271.html">Schwarze Messe.</a> In: Der Spiegel. 19. Juli 1999, abgerufen am 7. Oktober 2010.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AEyes+Wide+Shut&rft.title=Schwarze+Messe&rft.description=Schwarze+Messe&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.spiegel.de%2Fspiegel%2Fprint%2Fd-13981271.html&rft.creator=Urs+Jenny&rft.date=1999-07-19">

</li>

<li id="cite_note-Edelstein-72">↑ <a href="#cite_ref-Edelstein_72-0">a</a> <a href="#cite_ref-Edelstein_72-1">b</a> David Edelstein: <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.slate.com/default.aspx?id=32113">The Naked and the Dead.</a> Eyes Wide Shut is a fearfully distant orgy. In: <a href="Slate_(Magazin)" title="Slate (Magazin)">Slate</a>. 16. Juli 1999, abgerufen am 21. März 2011 (englisch).<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AEyes+Wide+Shut&rft.title=The+Naked+and+the+Dead&rft.description=The+Naked+and+the+Dead&rft.identifier=http%3A%2F%2Fwww.slate.com%2Fdefault.aspx%3Fid%3D32113&rft.creator=David+Edelstein&rft.date=1999-07-16&rft.language=en">

</li>

<li id="cite_note-Hunter-73">↑ <a href="#cite_ref-Hunter_73-0">a</a> <a href="#cite_ref-Hunter_73-1">b</a> Stephen Hunter: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.washingtonpost.com/wp-srv/style/longterm/movies/videos/eyeswideshuthunter.htm">Kubrick’s Sleepy ‘Eyes Wide Shut’.</a> In: <a href="Washington_Post" class="mw-redirect" title="Washington Post">Washington Post</a>. 16. Juli 1999, abgerufen am 21. März 2011 (englisch).<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AEyes+Wide+Shut&rft.title=Kubrick%E2%80%99s+Sleepy+%E2%80%98Eyes+Wide+Shut%E2%80%99&rft.description=Kubrick%E2%80%99s+Sleepy+%E2%80%98Eyes+Wide+Shut%E2%80%99&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.washingtonpost.com%2Fwp-srv%2Fstyle%2Flongterm%2Fmovies%2Fvideos%2Feyeswideshuthunter.htm&rft.creator=Stephen+Hunter&rft.date=1999-07-16&rft.language=en">

</li>

<li id="cite_note-74"><a href="#cite_ref-74">↑</a> Emanuel Levy: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://emanuellevy.com/review/eyes-wide-shut-1999-2/">Eyes Wide Shut (1999): Kubrick’s Last Film, Starring Tom Cruise and Nicole Kidman, Inspired by Arthur Schnitzler’s “Traumanovelle,” (“Rhapsody: A Dream Novel”) – Emanuel Levy.</a> 19. Juni 2010, abgerufen am 16. April 2024 (englisch).<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AEyes+Wide+Shut&rft.title=Eyes+Wide+Shut+%281999%29%3A+Kubrick%E2%80%99s+Last+Film%2C+Starring+Tom+Cruise+and+Nicole+Kidman%2C+Inspired+by+Arthur+Schnitzler%E2%80%99s+%E2%80%9CTraumanovelle%2C%E2%80%9D+%28%E2%80%9CRhapsody%3A+A+Dream+Novel%E2%80%9D%29+%E2%80%93+Emanuel+Levy&rft.description=Eyes+Wide+Shut+%281999%29%3A+Kubrick%E2%80%99s+Last+Film%2C+Starring+Tom+Cruise+and+Nicole+Kidman%2C+Inspired+by+Arthur+Schnitzler%E2%80%99s+%E2%80%9CTraumanovelle%2C%E2%80%9D+%28%E2%80%9CRhapsody%3A+A+Dream+Novel%E2%80%9D%29+%E2%80%93+Emanuel+Levy&rft.identifier=https%3A%2F%2Femanuellevy.com%2Freview%2Feyes-wide-shut-1999-2%2F&rft.creator=Emanuel+Levy&rft.date=2010-06-19&rft.language=en">

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